V časopisu WESTERN WORLD vycházela na pokračování škola hry na barytonové uke-banjo Jaroslava Velinského, trampové ho zajisté znají pod pseudonymem Kapitán Kid. Škola končí číslem 11/2002, všechna starší čísla se však dají stále objednat na adrese redakce. U nás je to vcelku ojedinělý počin, předpokládám, že této hudbě a zmíněnému nástroji se žádná nakladatelství jinak věnovat nebudou. Škola je cílově zaměřena na začátečníky a provází nás od historie vzniku banja po jeho současnost, samozřejmě s vysvětlením jednotlivých typů a ladění. Autor se zaměřuje na použití baryton-uke banja ve swingové a trampské hudbě. Zvlášť se zaměřuje na techniku pravé ruky, především pak „strumming" George Formbyho. Určitě doporučuji všem, kteří hledají zajímavý a netypický nástroj se silným zvukem a minimálními rozměry. Na vandr snad neexistuje nic pohodovějšího a vzhledem k ladění D-G-h-e, tedy stejně jako čtyři tenké struny kytary, tento nástroj musí zaujmout experimetující kytaristy. Tímto velmi děkuji autorovi za strávený čas, vím, že to pro něj nebylo snadné. Takže díky Kide! 
Pokud chcete více informací, zkuste: www.kkkk.cz

Starší úvaha

Tentokrát bych se rád věnoval jednomu velkému specifiku tohoto nástroje a tím je TREMOLO. TREMOLO je běžný hudební pojem, označující rychlý sled tónů. Používá se jak pro doprovod, tak v sólech pro delší tóny, které na tomto nástroji jinak nezazní. Tremolo přináší hudbě barvu a dynamiku, je to oživení jinak mnohdy fádního doprovodu.
Vychází vždy ze zápěstí, loket je fixovaný. Pokud budete pohybovat celou rukou, nedocílíte správnou kontrolu ani rychlost. Používá se jak v single string, tak ve hře na všech strunách. Dlouho jsem přemýšlel, jak je možné docílit takové rychlosti při poměrně velké amplitudě kmitu - vhodný příklad je např. Eddie Peabody.
Pro cvičení zkuste tento postup, je to můj návod, není to žádná hudební poučka a jestli to někomu usnadní hledání, budu rád.
Než začnete cvičit, to nejdůležitější je RYTMUS! Tzn. pro nejběžnější 4/4 rytmus je nutné počítat údery jako násobky 4, tedy 4x, 8x, 12x, 16x, 24x 32x / takt. Bez dodržení tohoto pravidla nikdy nenavážete přesně při přechodu z tremola na doprovod. I ďábelská rychlost pak ztrácí smysl.
1) Stát, resp. sedět naprosto uvolněně
2) Trsátko se doporučuje poněkud silnější, okolo 1.0 mm, velikost a tvar záleží na hráči a jeho zvyklostech. Já jsem si zvykl na běžné nylonové Dunlopy tl. 1,0 nebo 1,2.
3) Zkuste nejprve tremolo na jedné struně, např. basové C, střídavé úhozy dolů a nahoru. Snažte se přesně kontrolovat tóny a docílit tak plynulosti. Můžete kombinovat s polohami na jednotlivých polích, skluzy atd. levá ruka ( v případě praváků) dle libosti. Zaměřte se na dynamiku a především na přesné dodržování rytmu! Proto raději pomalu.
4) Po zvládnutí výše uvedeného zkuste hrát současně dvě sousední struny. Pokud se daří, střídejte jednotlivé struny po dvojicích, např. C-G, D-A, G-D. Vždy kontrolujte přesnost a plynulost přechodu, i kdyby to bylo na úkor rychlosti, ta se časem dostaví.
5) Ale tremolo se přece hraje přes všechny struny? Na to mám poněkud jiný názor, zkuste kmitat rukou stejně rychle přes dvě a přes čtyři struny, nejde to, je to jenom fyzika. Pokud zahrajete arpegio, tak aby zazněly všechny tóny postupně, zkuste to potom v kombinaci s výše popsaným postupem cvičení.  Takže rozkmitat ruku nasadit a potom postupně projet struny od C do A po dvojicích a to co nejrychleji a opakovaně.  Tím získáte zajímavou vsuvku, která pozvedne celý projev.
6) Naučit se hrát rychle je příjemné, ale dobří hráči i v této rychlosti přesně dodržují rytmus, pro příklad zase musím uvést Peabodyho, u nás pak Ivoše Pluháčka. Peabody nezahrál ani tón navíc, jeho hra se snad dá přirovnat jen ke kombinaci metronomu s kalašnikovem.
7) Tremolo má široké uplatnění, přesnost nasazení na jednotlivé struně je proto velmi důležitá. Špičkoví hráči používají tzv. duo-style techniku, což je vlastně kombinace single stringu s tremolem. Jedná se o přesné a velmi rychlé střídání basové linky s tremolem na tenkých strunách, úder-tremolo, úder-tremolo atd. V konečném důsledku to zní, jako by hrála dvě banja současně. Je to velmi efektní pro sólovou hru.